Svenska
Norsk
Suomi
English
Deutsch
Italiano
Español
Português
Français
Nederlands
中文
Indonesia
Polski
日本語
한국어
Čeština
Ελληνικά
Türkçe
Tiếng Việt
عربي
Følg os
HQ
Videos
Fillos do vento - A rapa - Brais Revaldería Cannes Film Festival Interview
Vilde, vilde heste mod moderne Don Quixote-giganter. Vi lærer mere om, hvordan denne galiciske projektionskortlægning, en af yndlingsoplevelserne til at vinde Immersive Competition i Cannes 78, blev lavet af Brais og 100 Sutton-studier i løbet af otte års dokumentation og optagelser.
Audio transcriptions
"Hej venner, jeg er i Cannes til den 78. filmfestival, og jeg har besøg af Bryce.
Mange tak, fordi I er med.
Tak skal du have."
"Du har lige givet mig en meget virkningsfuld oplevelse om vilde heste.
Jeg kan næsten føle mig som Rolling Stones, der synger om de vilde, vilde heste.
Det var interessant, og for mig personligt er jeg fra La Mancha, så den tilgang, du gav den, er en slags moderne Don Quijote."
"Så først og fremmest kan vi tale om teknologi og fordybelse, men først og fremmest, hvordan gik du til denne proces, dette projekt i Sabucedo?
Hvad ville du gerne formidle med det?
Rapa das bestas er for mig en barndomsmyte."
"Så jeg plejede at se det. Jeg er også fra Galicien.
Jeg plejede at se det i fjernsynet, og du ved, billederne er normalt meget stærke.
Men alle medierne er der og filmer de bedste øjeblikke og alt det der.
Men jeg vidste ikke, hvad der foregik bag lukkede døre, vel?
Efter festivalen og før og efter er der en masse arbejde fra folk, fra byen Sabucedo for faktisk at tage sig af disse dyr."
"Så da jeg hørte om dette, fik jeg lyst til at gå dybere ind i historien.
Og da vi begyndte at optage for otte år siden, indså vi...
For otte år siden?
For otte år siden, ja."
"Okay, undskyld.
Det var et andet tidspunkt.
Og faktisk var vinterturbinerne der ikke dengang.
Der var kun nogle få.
Det blev..."
"Så det er en vedvarende historie for dig.
Ja, det udviklede sig på en måde, som vi ikke var klar over før sidste år.
da vi endelig kom til den konklusion, at vi var nødt til at lave en fordybende version af det så folk rent faktisk kan sætte sig ind i, hvordan det er at være en del af Sabucedo-fællesskabet."
"For i sidste ende ville man ikke være i stand til at leve op til det ved en almindelig screening.
Ja, det kan jeg bevidne, for jeg har oplevet det.
Deltog du eller din familie i ritualet?
Nej, jeg er ikke direkte i familie med Sabucedo."
"Jeg så det bare på afstand i begyndelsen.
Men nu, efter al den tid, er vi på en måde også en del af fællesskabet.
Så ja, de var virkelig søde ved os fra begyndelsen.
Og nu føler vi os på en måde også som en del af Sabucedo."
"Ja, selvfølgelig.
Hvordan greb både du og Maria det an ud fra en visuel filmisk vinkel?
Jeg ved selvfølgelig ikke, om I brugte tre skud.
Nogle gange ser jeg, at det helt klart er et meget bredt skud, der er sat i tre vinkler."
"Og der er også denne lyd, der går med noget head tracking ind i det.
Hvordan forestillede du dig det teknisk og mest af alt, da du optog det?
Det var en proces, fordi vi har 270 grader med billedet.
og væggene lige nu her i Cannes er tre meter høje."
"Så vi var nødt til at tilpasse os lidt til rummet, fordi de tests, vi kører i New York var med højere vægge, og det vil hjælpe os med opløsningen.
Lige nu er problemet, at vi har 10.200 per 1.200 pixel billede, hvilket er et format, der ikke findes."
"Lige præcis.
Så vi var nødt til at skabe det helt fra bunden.
Vi brugte 8K-optagelser, men stadig med 8K-optagelser, kommer man ikke helt ned i den opløsning, vi har brug for her."
"Så vi var nødt til at arbejde rundt om nogle af billederne, fordi vi i nogle tilfælde skubbede dem ind, for at fokusere på den handling, vi havde brug for, var muligt.
Ellers var det ikke muligt.
Så vi var nødt til at finde andre kreative måder at dække hele rummet på."
"Man skal være meget forsigtig med opløsningen, for selvfølgelig.., på grund af størrelsen og højden, kan man nogle gange blive pixeleret.
Lige præcis.
Du kan miste billedkvaliteten på den måde."
"Og hvordan optog du det?
Det var altid sådan, jeg ved det ikke, hvordan gør I det?
Tre kameraer, samme slags fly, eller nogle gange tog du faktisk af sted, du ved, 45 grader eller 90 grader?
Ja, vi gik de fleste gange 45 grader, 60 grader."
"Ja, meget brede vinkler, meget lange skud.
Det er rigtigt.
I stedet for den almindelige måde at skyde på, du ved, for ethvert andet projekt, som med en lang, en mellemlang og en kort, tog vi en meget lang."
"Meget bred.
Lang, og ja.
Okay, så...
Fordi vi vidste, at vi var nødt til at holde handlingen i mindst en tredjedel af billedet."
"Og nærbillederne, nogle fungerer, men de fleste gør ikke, mulige at beholde i et format som dette, fordi man bliver forvirret og man forstår ikke, hvad der sker.
Jeg ved det, ja, ja, ja."
"Du har et fantastisk skud, jeg tror, det er min favorit, Det er stort set mod slutningen, når kameraet går ned.
og falder ned midt i publikum.
Det er det."
"Gør du det?
Og så hestene.
Det er faktisk det første skud, vi planlagde til dette stykke.
Okay, jeg er med.
Og det er nok den bedste af dem alle."
"Vi er enige.
Nå, men curro, igen, det er det samme.
I curroen i Sabucedo kan du komme ind i arenaen med kameraet, de giver dig den mulighed, selvfølgelig på eget ansvar for det er vilde heste, du kan komme til skade, du kan miste kameraet."
"Vi har tidligere set det ske for andre mennesker.
Jeg har været heldig, det er ikke sket for mig.
Og så har du et presseområde, hvor du kan, fra højden, kan man faktisk filme det hele."
"Eller du kan komme ind, du ved, sidde sammen med publikum og prøve at skyde derfra.
Så du har de tre vinkler.
Da vi optog dette, ville jeg gerne have et perfekt vinklet billede af det hele."
"Ja, ja, ja.
Og der var kun ét sted at gøre det.
Og det er lige ved den dør, hvor hestene kommer ind.
Der er en trædør i dette rum."
"Okay, så.
Og denne trædør er en hel stenstruktur.
Vi byggede en rig for at kunne sætte kameraet i stenstrukturen hele tiden og få det billede."
"Vi havde to muligheder for at få den.
Den anden var fantastisk.
Og det er den, du kan se i denne video.
Ja, det er helt vildt."
"I er nødt til at opleve den her på en eller anden måde.
Jeg ved ikke, om du har overvejet at oversætte oplevelsen til andre formater som f.eks. VR.
Du nævnte selvfølgelig før, at det ikke ville fungere som en almindelig flad film."
"Så har du tænkt på at lave 3D, at lave virtual reality?
Ja, vi laver faktisk en traditionel dokumentarfilm.
som var oprindelsen til dette, og den laver vi stadig.
Vi viste den på Work in Progress i Hot Dogs for et par uger siden."
"Vi fik rigtig god feedback på de 25 minutter, vi viste der.
Vi overvejer at udvikle en serie, for efter otte år.., har vi 100 terabyte optagelser, som vi gerne vil vise.
Og vi overvejer måske at lave VR for at kunne tage til andre festivaler."
"for i sidste ende er det kompliceret at bygge en installation som denne.
og det er meget dyrt.
Men det eneste, der bekymrer mig ved det, er, at det gode ved at gøre det med projektionskortlægning er, at du kan opleve det sammen med andre mennesker, og det giver dig den følelse af fællesskab, som folk fra Sabucero har."
"De er alle sammen sammen.
Og det er ikke så fjendtligt for enhederne.
Nogle mennesker vil virkelig ikke have VR-briller på, men her var det ret ligetil, ret naturligt."
"Og selvfølgelig var vi omgivet af andre mennesker.
Og der er en klar besked til mig.
Jeg ved, at du bliver lidt uklar eller abstrakt, men vi har selvfølgelig nævnt Don Quijote før, og du har turbinerne, og et par gange i løbet af oplevelsen, er der en tydelig kontrast mellem vindmøllerne og de vilde heste."
"Så hvad kan du fortælle mig om denne form for budskab?
og den måde, du ønsker at påvirke os på?
Efter at have filmet i så lang tid, har jeg en idé om, hvad der sker, ikke?
Og jeg tror, det er en måde at fortælle, at grøn energi er fantastisk, vi har brug for den, men der skal være kontrol, og der skal være en måde, hvorpå den påvirkning, det skaber ikke skader andre ting."
"I dette tilfælde forsvinder disse dyrs miljø.
fordi vindmølleparkerne er ved at overtage området.
Så det var det, jeg ville udtrykke, at disse dyr mister deres naturlige plads fordi der ikke er nogen kontrol over, hvem der bygger hvad."
"i Galiciens bjerge lige nu.
Så ja, det var i bund og grund budskabet.
Vi forsøgte også at give en antydning af det i begyndelsen med andre billeder, der ikke er direkte relateret til vindmølleparkerne."
"Med den binaurale lyd kunne du sandsynligvis høre flytte lidt rundt på den støj, de laver.
Ja, ja, ja.
Men ja, det var det."
"Det er et lille hint.
Ja, ja, ja, ja.
Okay, det er Can.
Dette er den fordybende konkurrence.
Du konkurrerer."
"Hvad er chancerne? Hvad er oddsene?
Hvordan har du det med selve konkurrencen?
Jeg mener, at være her er allerede at vinde, tror jeg, men vi er superglade for at være en del af festivalen."
"Jeg kan ikke rigtig se det.
Jeg mener, niveauet er så højt.
Der er så mange gode projekter.
Jeg tror, at det gode ved vores projekt er er, at det er meget anderledes end resten af dem fordi vores er en rigtig historie, som vi prøver at bringe til en ekstern historie fra naturen som vi ønsker at bringe ind i dette rum."
"Så forhåbentlig har vi vores chancer for at vinde til sidst.
Og jeg tror, du vil være enig i, at det er fantastisk at en så traditionel festival som Can tager sig af banebrydende teknologibaseret film og oplevelser."
"Nogle af dem er VR.
Nogle af dem handler om AI.
Nogle af dem er mere videospil-relaterede.
Vores baggrund er mere i videospil."
"For eksempel er en af dommerne Mizuguchi-san som er helt vild med videospil og nye audiovisuelle oplevelser.
Så hvad siger du om denne blanding af teknologier som du også er meget relateret til i dit studie som jeg vil spørge dig om næste gang og det væddemål, som Can placerer på dette?
Jeg synes, det er meget nødvendigt."
"I sidste ende er traditionel film fantastisk.
Vi har hele denne historie om fantastiske film, men jeg tror, det skal udvikles på en måde.
fordi publikum ikke bliver engageret som det gjorde før i tiden."
"Biograferne klarer sig ikke så godt som de gjorde for nogle år siden.
Så jeg tror, det er nødt til at udvikle sig, og vi er nødt til at finde andre måder at kommunikere på."
"Og dette er for eksempel en hybrid mellem en dokumentarfilm og en fordybende oplevelse til sidst at vi prøver at finde en anden måde at fortælle historien på.
Jeg synes, det er fantastisk, at festivalerne gør det, tager disse skridt i retning af det og finde nye måder at udtrykke sig på for vi ved ikke, hvad der kommer om et par år, vel?
Nogen finder måske den rigtige måde at komme i kontakt med folk, og så vil vi nok alle prøve at følge det."
"Okay, og til sidst må jeg spørge dig om studiet.
som jeg lige har nævnt.
Den hedder 100 Satons.
Saton Studios.
Saton Studios, 100 Saton, og det er baseret i New York."
"Jeg ved, at du har arbejdet med reklameaktiviteter, du har arbejdet med musik, og selvfølgelig producerer du også sådan her i studiet.
Så hvad kan du fortælle mig om din aktivitet?
din operation, og hvad I laver nu?
Vi laver alle slags produktioner der, fra musikvideoer, reklamer og dokumentarfilm."
"Jeg elsker dokumentarfilm, så hvert projekt, vi får på vores vej, Jeg prøver at få det til at ske.
Men vi har fire dokumentarfilm i produktion lige nu, forskellige faser."
"Man er også relateret til heste i Marokko.
Ikke om Rolling Stones?
Ikke om Rolling Stones?
Okay, vi er der næsten.
Men ja, vi har flere projekter i gang nu."
"Jeg har også arbejdet for Experiential, med HBO, eller vi lavede Game of Thrones.
Game of Thrones, ja.
Game of Thrones-oplevelse, og krig er krig."
"Så det gav mig et andet perspektiv om, hvordan man sandsynligvis finder broen mellem traditionel film og det, vi viser her.
Men ja, der sker en masse ting der lige nu."
"Nå, men hold øje med jer.
Held og lykke med konkurrencen, og det har været en fornøjelse at tale med dig.
I lige måde."
Interviews
Flere
Videos
Flere
Filmtrailere
Flere
Trailers
Flere
Events
Flere