Log ind medlem
T. Kingfisher er blevet tildelt priser for så mange værker i så mange genrer og formater, at det var svært at tale om kun én ting i Avilés. Her diskuterer vi bevægelsen mellem stilarter og medier, at være både forfatter og kunstner, eller den evige kamp mellem Manchego og Asturiano-ost.
"Hej, venner fra Gamereactor. Her er udgaven af Celsius 232 fra 2026 i Avilés, Asturien, Spanien.
Og jeg lærer mange af de forfattere at kende, som I kender og elsker, fra både bøger, tegneserier, ja, endda videospil og film.
Og en af dem er selvfølgelig Ursula Vernon, også kendt som Kingfisher."
"Så tusind tak, fordi du er med os.
Der er meget at tale om.
Du er blevet anerkendt og belønnet for mange, mange værker inden for mange, mange genrer og formater.
Jeg vil gerne spørge dig om *Digger*."
"I forbindelse med det værk blev du anerkendt for både illustrationerne og teksten.
Så hvordan føltes det at udtrykke dig selv med både ord og tegninger?
Det var en kombination af vidunderligt og en masse arbejde.
For jeg, som forfatter, skrev manuskriptet på forhånd og tænkte: okay, denne scene skal foregå i et tempel med en masse statuer."
"Og så kom jeg, som tegner, ind og sagde noget i stil med: ”Jeg skal tegne statuer i et tempel fra hvor mange vinkler, dit uhyre? Jeg hader mit tidligere jeg.” Så det varierede.
Jeg måtte lære at arbejde med mig selv på en underlig måde."
"Men jeg er stadig meget stolt af det.
Og jeg elsker stadig tegneserier som format.
Jeg ved dog ikke, om jeg nogensinde kunne lave noget så langt igen.
Men vil du gerne prøve mere og mere at kombinere skrivning og tegning?
Eller fokuserer du mere på at skrive?
Jeg fokuserer mere på at skrive for tiden, fordi karpaltunnelsyndromet først og fremmest er en barsk herskerinde."
"Og for det andet går det meget hurtigere at skrive.
Det er jeg kommet til at nyde enormt, da jeg kan skrive en sætning, der siger: ”Denne scene udspiller sig i en katedral,” og så er det klaret.
Og læseren ser katedralen."
"Og jeg tænker: Ja.
Ja.
Det er en præstation for læseren bare at kunne forestille sig det.
Lad mig spørge dig om historien bag *Digger*."
"Det var for omkring 20 år siden.
Så hvordan vil du sige, at den passer ind i nutidens samfund og det budskab, du ønskede at formidle?
Du ved, det var en helt anden sammenhæng.
Så for dem, der måske er interesserede i at læse den i dag, hvordan tror du, de vil opfatte den?
Jeg synes ikke, at det var særligt politisk."
"Jeg skrev jo ikke *Maus* eller noget i den stil.
Så jeg tror, at mange af temaerne – at forsøge at komme hjem, at være faret vild, at forsøge at efterlade et arv, at opdage, at der dybest set er nogen, der skal ordne tingene, og at det er dig, Jeg tror, det stadig giver genklang hos folk, fordi, altså, man befinder sig ofte i en situation, hvor man tænker: »Nogen må ordne det her, og ingen andre tager ansvaret.« Så jeg går ud fra, at det bliver mig."
"Og jeg nævnte, da vi begyndte at tale sammen, at du har arbejdet med så mange genrer i så mange formater.
Så hvordan vil du sige, at et enkelt kreativt sind kan rumme alt det?
Hvordan klarer du det?
Er det noget, du bevidst stræber efter, eller er det noget, der bare kommer helt naturligt?
Noget, du virkelig nyder at udforske fra forskellige vinkler, genrer, du ved, målgrupper, yngre voksne?
Tja, ADHD hjælper virkelig meget."
"Jeg bliver, ærligt talt, hurtigt træt af tingene.
Jeg laver noget, og så tænker jeg: »Okay, det var sjovt.« Så behøver jeg ikke gøre det igen i et stykke tid.
Og pludselig ser jeg noget, der skinner i det fjerne, og tænker: »Åh, det ser interessant ud.« Så jeg arbejder lige nu på en hard science fiction-roman, fordi jeg havde læst en masse værker af Adrian Tchaikovsky."
"Han er sådan: »Det her er virkelig fedt.« Det vil jeg gerne prøve.
Så ja, jeg hopper bare rundt til det, der virker interessant.
Og jeg er meget heldig, at mit forlag tillader det her og ikke siger: »Nej, du er en gyserautor.« »Du skal bare skrive gysere«, hvilket måske ville være nemmere at markedsføre, men det ville gøre mig meget ked af det."
"Og noget, du tidligere har kastet dig over, var »Thornhatch«.
Og den er selvfølgelig skildret eller beskrevet som en nyfortolkning af Tornerose, selvfølgelig.
Så hvordan griber du det an?
Hvad vil du gerne formidle, når du sådan set sagde: »Hør her, jeg vil genfortælle denne historie på en anden måde.« Og jeg vil gerne skabe en forbindelse til publikum, du ved, symbolikken bag det."
"Og hvordan griber du det an?
Tja, ærligt talt, så startede det med, at jeg ikke så meget tænkte på at skabe kontakt til publikum eller et budskab, men snarere på noget andet.
Det giver absolut ingen mening at låse nogen inde bag en mur af torne.
Det her er en forfærdelig plan."
"Og derfor prøver jeg ofte, når det gælder eventyr, at finde på baggrundshistorier, der kan få denne meningsløse handling til at give mening.
Så jeg begyndte stort set med at overveje, hvad man kunne gøre for at få det til at give mening at låse Tornerose inde bag denne mur?
Og så endte jeg med en figur, den gode fe, som prøver virkelig hårdt og er bekymret for, at hun ikke klarer det godt, og som er ængstelig."
"Og jeg kan godt relatere til det. Jeg er ofte ængstelig og bekymret for, at jeg ikke klarer mig særlig godt.
Så det var bare en mulighed for at udforske den karakter, og det førte til alle mulige mærkelige sideveje.
Jeg ved normalt ikke, hvad jeg laver, når jeg går i gang med en bog.
Jeg begynder bare at skrive og ser, hvad der sker bagefter."
"Men noget, du ofte gør, er, at dine karakterer ikke ligner de udvalgte.
Som om de på en måde står over for en større myte, og de er bare stædige og vil bare, bare, bare trives. Ja.
Ja. Så hvad kan du fortælle mig om det her element, du bruger?
Jeg tror, at der findes rigtig mange bøger om den udvalgte i verden."
"Jeg mener, det er et meget almindeligt tema.
Og jeg tror, at jeg også har skrevet historier af den slags.
Nej, det er ikke for at kritisere. Men jeg tror, at det måske giver os et forkert indtryk af, hvor meget vi hver især kan redde verden, især når verden, som du ved, i øjeblikket nærmest står i brand, ser det ud til."
"Og fordi vi har alle disse bøger, hvor én person redder verden.
Vi sagde, at man føler sig skyldig over, at man ikke personligt redder verden og tager af sted for at smide Donald Trump ned i Dommedagsbjerget og den slags.
Jeg tror, det er tredje gang, Donald Trump er blevet nævnt i dette interview.
Amerikanerne var meget, meget oprørte over det."
"De fleste af os. Altså, i hvert fald alle mine venner.
Og derfor tror jeg, at det, der i virkeligheden sker, i et vist omfang er, at man får en person, der er stædig, og som kan finde andre, der også er stædige.
Og det handler egentlig meget mere om kollektiv handling og vedholdenhed end om at være, du ved, ædelt udvalgt til verden eller sådan noget."
"Ja. Lad os kalde dem beslutsomme. De er beslutsomme på at gøre det.
Nej, stædige, stædige. Ja, det har jeg.
Så chokerende det end måtte lyde, er jeg selv blevet kaldt stædig en gang eller to for at være forfatter.
Man skal virkelig være stædig, synes jeg."
"Okay. Lad mig spørge dig om dyr. Mange af dine figurer er, lad os sige, baseret på dyr.
Hvad finder du interessant ved dyrenes perspektiv, når du skaber dem – selvfølgelig er de humaniserede.
Og så har de historier at fortælle, og de er meget menneskelige.
Men du vælger bevidst forskellige dyr."
"Så, ja, igen, hvordan vælger du den vinkel, og hvad er det, der gør deres perspektiv specielt for dig?
Tja, jeg elsker dyr. Jeg er vokset op blandt dem og har kæledyr og alt muligt.
Så de er vigtige for mig. Vi deler planeten med dem.
Og jeg tror, de er der på mange måder. De er så tæt på at være fremmede, som vi kan komme på denne planet."
"Og nogle gange er deres synspunkt – hvis det er godt skrevet – sådan, at de, synes jeg, fremstår som, du ved, betydeligt mere menneskelige.
Men så støder man af og til på en slags mur af dybt fremmedartede strukturer eller følelser eller noget i den retning.
Og jeg synes, det er fedt, når det er gjort godt.
Jeg elsker at se det i bøger. Så det er noget, jeg prøver at inddrage."
"Og så er der jo også det, at jeg voksede op med at læse *Watership Down* og *Narnia*-bøgerne, og jeg elsker de talende dyr.
Så jeg prøver altid at inddrage dem.
Interessant. Desuden bruger Seals en del horror-elementer. Jeg vil gerne spørge dig om gysergenren.
Men din gysergenre giver mening, den er afbalanceret med trygheden og hverdagslivet, du ved, på en måde, der virkelig fremhæver den der hverdagsagtige vinkel."
"Så hvordan griber du det an? Vil du prøve andre former for gys i fremtiden?
Og hvordan griber du den slags konventionel gyser an, som du laver?
Jeg tror, at det handler om at forankre tingene i hverdagen.
Jeg mener, det skræmmende ved gysergenren er, at det sker for dig der, hvor du bor."
"Og jeg har opdaget – og misforstå mig ikke, det er skræmmende – men det foregår i Antarktis.
Og det er usandsynligt, at jeg nogensinde kommer til at befinde mig på en forskningsstation i Antarktis.
Men tag for eksempel Grady Hendrix’ *Southern Ladies Book Club Guide to Vampires*.
Som om det sker, du ved, lige der, hvor du bor i din by."
"Og det er de ting, der skræmmer mig – de ting, der sker for dig.
Du behøver jo ikke at gøre dig umage for at finde rædslen der.
De kommer efter dig, og du kan ikke undslippe dem.
Så det er den slags ting, jeg tror, jeg gerne vil ende med at bruge."
"Men også rent praktisk set: Selv hvis der er vampyrer, der er ude efter dig, skal du stadig spise, og du skal stadig køre børnene i skole eller hvad det nu måtte være.
Livet stopper ikke bare på grund af alle de rædsler.
Og jeg havde kræft for et par år siden.
Jeg har det fint. Jeg fik det hele fjernet. Det er fint."
"Men der var en følelse af: Hvordan kan verden vove ikke at stoppe, når det her sker for mig?
Men regningerne skal stadig betales. Man skal stadig vaske tøj og alt det der.
Selv om ens verden bliver rystet, går livet stadig videre.
Og derfor tror jeg, at en stor del af gysergenren på en måde er forankret i den kendsgerning, at selvom der kommer et monster, er det snavsede vasketøj stadig snavset."
"Det er fantastisk.
Til sidst vil jeg gerne spørge dig om filmatiseringer.
Vi har talt med mange forfattere, der har oplevet, at deres værker er blevet filmatiseret, til serier, måske videospil osv.
Hvad synes du om det? Er det noget, du kan lide? Er det noget, der begejstrer dig?
Og vil du gerne, for eksempel, arbejde med andre projekter, som du har gjort mange, mange gange før med mange, mange genrer og formater?
Vil du gerne komme ind på videospil?
Jeg vil meget gerne komme ind på videospil. Jeg arbejdede hos et videospilfirma for mange, mange år siden i et andet liv, og vi lavede nogle meget dårlige spil."
"Så tag det roligt. Du går ikke glip af noget. Men nej, jeg elsker videospil. Jeg elsker at spille dem.
Jeg ville elske at se nogle af mine værker filmatiseret.
Det eneste problem er, at de store budget-spil nu er nået så langt, at en enkelt dedikeret person ikke kan klare det alene.
Og jeg er virkelig dårlig til at finde folk, der kan filmatisere tingene."
"Jeg er lidt stædig.
Det også, ja. Jeg tænker: »Jeg vil lære at programmere og lave hele mit spil fra bunden helt alene.« Og ja, det er virkelig svært at få det til at lykkes nu.
Men jeg er glad for, at det gik den anden vej, og at jeg fik lov til at arbejde på nogle af bøgerne til videospillet Baldur’s Gate 3, hvilket var fantastisk."
"En drøm, der gik i opfyldelse. Jeg var så glad.
Så, ja, jeg ville elske at se... lad mig omformulere det.
Jeg ville elske at blive betalt for at få en bog filmatiseret.
Jeg er ikke helt sikker på, at jeg ville se den, før jeg havde hørt anmeldelser fra mine venner om, hvor godt den var lavet, for det er dem, der er de rigtige kritikere."
"Ja. Ja. Det er ligesom: »Okay, se den her og fortæl mig, om den er noget værd?« Ligner det overhovedet det, jeg skrev? Og hvis det ikke gør det, vil jeg tørre mine tårer med en hundredollarseddel.
Så ja, jeg går videre. OK, og hvad kan vi glæde os til at læse fra dig næste gang?
Min næste bog, der udkommer, hedder *Dagger Bound*, og den er efterfølgeren til *Sword Heart*."
"Den skulle udkomme i august, og vi er i øjeblikket i forhandlinger om at få den oversat.
Så vi kommer forhåbentlig til Spanien inden alt for længe.
Og derefter følger faktisk historikerbogen fra Baldur's Gate 3, som jeg virkelig håber, de oversætter til spansk.
De har ikke fortalt mig noget om det, men jeg glæder mig til, at folk får den at læse."
"Jeg glæder mig til at læse dem begge. Mange tak for din tid. Nyd resten af sælerne.
Åh, mange tak. Der er så meget god ost her. Åh, du godeste.
Du skal tage til La Mancha. Har du prøvet manchego-ost? Ja.
Ja. Jeg siger det ikke til folk i Asturien, men manchego-ost er bedre. Det er mit hjemsted."
"Åh, gudskelov bliver vi ikke optaget. Nej, det ville være farligt.
Helt enig. Skål."
